阳洛桥桥面长条，有些长达3丈重达10吨。
在当时没有大型机械设备的情况下，充分利用海水的潮汐，才能建成。
当时是将石条放在船上，涨潮时使得桥墩固定，待退潮时；
船体下降，石条放置于二桥墩中，作为桥面。
建造阳洛桥的石料也是在惠安境内开采的，如此巨大的工程，必需依靠惠安工匠参加。
就是泉市东西塔的石料，经考证也是惠安境内开采运去的。
其众多圆雕和浮雕神佛像，也离不开惠安工匠的雕刻。
明朝时，惠安考上进士在朝廷为官的人较多，各种牌坊、墓区的石雕产品更多。
兴建于明初的崇武古城，是用石头砌就的石城。
这类遗物有张岳墓的将军、马、虎、羊，崇武城隍庙的石狮等等。
这些都标志了，当时较高的石雕工艺水平。
但明代的崇武古城一度被毁，现有的石城是清时重修的。
清代是惠安石雕大发展的时期，艺术风格趋向精雕细琢，注重线条结构和形态神韵之美，形成了惠安石雕的南派风格。
这一时期，是惠安石雕发展史上的承上启下的时期，也是石雕工人开始走出惠安向外发展的时期。
除本省各地外，还通过华侨和商人向李加坡、印、马等东南亚地区。
从甲午战争后，台岛内大兴建筑之风。
这个时期吸收了不少惠安工匠，到台岛参加石雕加工生产，并有不少人在台安居。
通过阳洛桥的建造，其实就可以看出来，惠安传统石雕工艺，为什么被称之为“打巧”。
而其工艺流程，主要包括捏、镂、摘、雕、四道工序。
这个跟其他雕刻艺术流派的手法差不多，只不过他更加巧妙。
此时陈文哲看到的仿品，都是仿古的作品。
比如现存年代最早的，唐末五代闽王王审之兄长，王潮墓前石雕；
北宋初期我国第一座梁式海港大桥——惠安阳洛万安桥石雕工程；
明代丁字型石砌古城——惠安崇武古城；
黄塘后郭宋岩峰寺，凿岩浮雕的高1.75米的观世音菩萨像。
最后是高近2米的普贤菩萨像，这些算是比较珍贵的。
除了这些还有一些，比如惠安南埔乡元建清修的沙格宫中，就有五对辉绿岩、花岗岩的透雕石龙柱。
其中一对大龙柱，其龙头不是由下向上，而是由上向下。
一眼望去，宛如从海中腾空而起又骤然俯冲而下，大有雷霆万钧之势，令人见之莫不盛赞惠安石雕艺人的技高艺绝；
建于清光绪十四年的后龙乡峰尾，东岳庙内的一对辉绿岩透雕大龙柱尤为奇特。
若持物击之，东柱会发出铿锵之音，如龙在细呤，西柱则暗哑无声，得以区分雌雄。
由此可见，惠安雕匠艺人的高超技艺；
福市于山法雨堂前蟠龙柱，蟠龙自上沿石柱盘绕而下。
整体风格流畅飘逸，扇形鳞片叠拼匀称。
腿、趾刚劲有力，充满质感。
双足一踏波浪，一握带环龙珠，鹿角呈祥、虾须飘冉，虎眼仰望苍穹，大有呼啸而上腾云而去之动感。
建于清末民初的台岛八大景之一的龙山寺，寺中的翻天覆地龙柱，是南派龙柱的珍品，全国仅发现三对；
这些更显珍贵，而一些大型建筑也有很多都是惠安石雕艺术之大成者。
比如南安蔡浅古民居、台岛霓虹总督府、福市西禅寺、鼓山涌泉寺、厦市南普陀、泉市东西塔等等，可谓举不胜数。
而这一切艺术的起源，都离不开惠安，为什么？
惠安石雕源于唐朝，当时惠安县是一个军事重镇，因其山脉纵横、岩石丰富而得名。
这就是原因，石材的选择，是惠安石雕制作的第一步。
各地的石材，都有其相应的特色。
不过从成本的角度出发，制作石雕一般都是就近采购。
当然，要想了解惠安石雕的石材取自哪里，就得清楚惠安石雕的石材主要是什么？
惠安石雕选材以南岩石为主，质地坚硬、结构致密、颜色鲜艳、晶体明亮、不含瑕疵、裂纹等。
在选材过程中，工匠需要根据创作需求和石头的特点，从众多的石头中精挑细选，以确保最终的作品达到预期效果。
石材一般根据其物理性质，简单地分为花岗岩类、大理石类、砂岩类以及其他类。
胡建本地主产花岗岩石矿，以及少量的九龙壁大理石。
如芝麻白、罗源红、芝麻黑、青石、黄锈石等。
这些石材，在胡建当地也都是有的。
以青石类来说，胡建青石是众多青石种类中偏青色、偏绿色。
从真正意义上，对得起“青”这个字的。
有些地方的青石，比如北河的所谓青石，其外观色泽其实是偏黑的，与青色的差别不是一点点。
青石石材一般用作相对复杂的雕刻品，如浮雕龙堵、寺庙古建墙堵等等。
再就是花岗石，惠安石雕的白色石材，一般为芝麻白和汉白玉。
北湖的细花芝麻白石，对于惠安石雕作出了不少贡献。
以前惠安石雕的佛像雕刻石材，主要取自、厦市等地。
但是这两个地方的石材偏白，有些客户很喜欢。
当然也有些客户，喜欢颜色偏深的那种白色，这就要用到北湖的芝麻白石材了。
在西江，也有这种雕刻级别的芝麻白花岗岩石材。
芝麻白石材用途比较广泛，动物石雕、人像石雕、山门牌楼、栏杆亭子、石灯石塔等，都是非常适宜的。
汉白玉石材则普遍用于小型工艺品类，以及部分稍大件的圆雕、浮雕类产品，主要是室内的石雕产品比较多。
惠安石雕的黑色石材，一般有芝麻黑和西山黑、印三黑等。
其中芝麻黑为胡建漳市本地花岗岩石材，而西山黑很明显就是来自西山，同理印三度黑来自印三。
芝麻黑石材大部分都是用来做墓碑的，当然石雕系列的产品也常用到芝麻黑。
印三黑、西山黑也都是用作石碑石刻为主，少量用于雕刻。
这些未磨光时，一般表现为灰白色，磨光后就是黑色。
黑色的材料主要艺术魅力，体现在黑白交织的层次感上。
黑色，白色，灰白色，三者交错，让作品立体感更强烈。
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