因为这部电影里有浓厚的马禹东色彩，就突出一个爽字。
最重要的是，他相信马禹东就是他的贵人！
以前他拍电影，在内陆票房都不会过亿。
而和马禹东合作后，内地票房直接过了七亿。
瞬间让他成为香江最卖座的导演之一。
杜峰很重视马禹东，“我记下了这个题材，最近会弄出一个剧本来。”
“你这小子今年必须给我留出时间，否则别怪老头子天天堵你家门口骂你！”
“……”
把电话挂断，马禹东无语地望着躺在对面的华仔，“两个月就能从无到有，写一个剧本？”
而且还是在水准之上。
华仔笑笑，不以为然道：“如果是其他人，那自然不行，但和你通话的那个人叫杜峰，他有这个资格说这种话。”
马禹东回想起和他拍戏的点点滴滴。
耸耸肩膀。
好吧，那老小子确实有这个本事。
就是太有个性了。
两人继续出发。
不得不说，在刚开始的摩擦后，他们与摩托车的相适应越来越好，再也没出现其他的什么意外。
只是偶尔下雨，刮风风。
然后会被身后的房车强行拉到车里躲雨。
………
《失孤》剧组。
彭三元开始筹划路线，和剧组各个部门。
瞎姐很闲得慌。
这是乡下，没有什么大商场。
瞎姐正犹豫着是回酒店睡觉呢，还是在片场玩手机呢~
导演彭三元正巧路过这里，瞥见了闲来无事的瞎姐，“师师小姐，你有兴趣在我们这部戏里出演一个角色吗？”
瞎姐愣了一下。
她记得大叔跟她说过，这部戏并没有她适合出演的人物啊？
“什么角色？”
彭三元拿出剧本，指着那个丢了孩子而疯狂寻找的年轻母亲。
一个母亲在街上寻找着自己的孩子，发了疯似的。
白天黑夜都站在那里。
最后精神崩溃了。
在网上热心的群众帮助下，警察解救了她的女儿的同时，崩溃的母亲最终跳河身亡。
一个非常考验演技的角色。
甚至说这部电影里总共有三个故事。
前两个故事是华仔和马禹东两位影帝，而第三个故事彭三元也想找一个重量级演员。
这时候她就看到了影帝女朋友，华语电影节的二姐。
这绝对是重量级。
虽说她没有看过瞎姐的戏…
她还在继续劝说，“如果能把这个角色演好，绝对是可以凭借这个角色获得大奖提名的！”
以此来诱惑没有什么电影大奖的瞎姐。
计划很成功。
瞎姐来了兴趣，接过剧本问道：“那彭导为什么会想到我呢？”
自己明明还没有结婚，也没有孩子。
愿意讨价还价就是好事儿。
彭三元继续发挥了三寸不烂之舌，游说瞎姐：“你现在没有，不代表以后不会有。”
“过早地体验一下当母亲的感觉不好吗？”
“你也可以努力学习一下如何照顾孩子，不让悲剧发生在自己身边。”
为母则刚。
这句话说到瞎姐的心里去了。
她其实这段时间，一直和天仙出入各大寺庙佛院，烧香拜佛。
可肚子依然没有什么动静。
佛说：做好事便会有好报。
可是她成为了公益女神，却还未等来善果。
或许她应该在拍一部公益性的电影？
不管是基于什么心理，瞎姐最终是接下了这个剧本。
反正现在她也没事儿做。
瞎姐手里捧着剧本，却觉得有些奇怪，“彭导，这个剧本……嗯。”
彭三元虚心接受，问：“你有什么看法吗？”
瞎姐也不知道自己说的对不对，不过她常年和宁昊等大导演拍戏，耳濡目染罢了。
其中宁昊就非常擅长多线拍摄，最后将多个线索融入到一条主线。
而这个电影也有店这个意思。
三个故事看起来都是围绕着打拐。
但实际上，影片中吴君如饰的坏人，与主线剧情的具体关系没有明确交待，可以说是有点莫名其妙。
虽然坏人被捕，孩子获救。
可心灰意冷至的母亲却在同一时间选择了跳桥自杀。
虽说会让很多观众更加同情“被拐卖儿童”的家庭残酷，但是编剧并没有把这些真实的触动关联起来，似乎只是想形成对比而已，这根本算不上一个合理的电影。
有些前言不搭后语。
彭三元也是第一次拍电影，对于这位华语电影界的二姐相当重视！
虚心请教，“那你觉得该怎么改呢？”
瞎姐也只是一知半解，并不比彭三元好到哪里去，“我觉得既然他们平行不相交，那便在一个城市里让他们多次碰面吧。”
拿这个剧本举例子，“就像这个母亲丢失的孩子一样，天意天意，那让他们多次擦肩而过。”
“或者说在一个叉路口，孩子的母亲在街道上寻找自己的孩子。”
“而她的背后则是抱着她孩子坐车的坏人，而人贩子车的相反面则是华仔饰演的寻找孩子父亲。”
“三个人在同一个岔路口交叉而过，这样会不会更好一些？”
彭三元豁然开朗，夸赞道：“不愧是咱们的二姐，果然厉害，我觉得你改的很好。”
“哪有啦~”
其实瞎姐还挺佩服对方的。
这样一部电影，其社会意义已经大于电影本身了。
有导演愿意去拍，有投资商愿意投拍，电影院愿意上映，观众才有机会关注到打拐这个严峻的社会问题。
正如2005年棒子国光州一所聋哑障碍人学校，那里曾发生真实凌辱事件，随后改编了的棒子国电影《熔炉》。
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