“像什么日暮苍山远，风雪夜归人、五色光贯紫微星，遥观似匹练飞空、冬天来了，春天还会远吗？这些诗篇都是属于冬至的浪漫…”
摇完白旗后晏清余光中的邵卿果不其然应声收了“神通”，还一道将促狭的视线拐走，旋即扭头跟身后的章雅梦咬起了耳朵，确认完这点后他敏锐地发现翁怀憬那紧绷的状态似乎并未立竿见影地为之一松。
“现在…现在全世界应该都清楚我当时选的虞美人是谁吧？三个月前电视上就播过了，众所周知那是位似火焰般热烈的姑娘，而我年华虚度，空有一身疲倦，和所有以梦为马的诗人一样，我藉此火得度一生的茫茫黑夜，朋友们，真的求求啦…”
晏清明了翁怀憬多半是在懊恼没能完成其无愧于心的交代，受要么共赴深渊，要么同挽狂澜的心思驱使，他一双薄唇上下翻飞启用了无往不利的自我消费战术，把全场观众的八卦胃口吊得紧紧的同时，也成功逗得心上人清丽一笑，当然这回被调侃的主体换成了亲近自然：“她既然都愿意唱这封谈论〈诗与远方〉的情书，四舍五入差不多等于我俩成了，所以啊，你们可千万别乱操心啦…”
轰堂叫好声中晏清实力演绎了波什么叫做三金影帝，真到不能再真的肺腑之言尽数被揉进了听似反话的词藻堆砌中，配合极尽浮夸能事的感情外放和翁怀憬恰到好处递来的白眼儿，以至于几乎所有人都把这一切当成了他在自嘲。
“所以好好听她唱歌吧，冬至就是北半球每年最漫长的一晚，愿这个黑夜也能融化掉大家过往所有的不快乐～”
快刀斩乱麻般收了个尾，顺利完成清白而勇敢任务的晏清一刻也不停歇开始了吉他指弹，起手便是华丽的slap炫技，大量击拍弦、闷音以及偶尔穿插于击弦后勾弦等技巧编织出的木吉他旋律敲击节奏感一流，经〈大夏〉系统加持后顿时盖过了台下熙熙攘攘声无数。
…
『你和冬天一样来得迟
胸前挂着一把明媚的钥匙
你要等雪花把头发淋湿
你要做一件晴朗的事』
…
开合有度的前奏听感像是一缕乍触即离的情眼，又像束太过短暂的美丽花火，与精准切入旋律的清冷女声倒也莫名相得益彰，但不得不承认较之于画面感更强烈的《立秋》，《冬至》歌词的故事性显然要深晦得多。
即便系在翁怀憬颈间的水晶钥匙甚是明媚，但由于缺失了那段关于“迟”的注解，主歌A段四句词意境相对零散，落入不明内情的听者耳里很有一股子如朦胧诗般的美感。
…
『你说山会拉着你回家
他会让你不再害怕天涯～
他会陪你看～满天红的霞
看～你像花一样长大』
…
唱到风格相似的B段主歌时，翁怀憬差点几度使出其招牌战术撩发，好歹给她按捺住了，但眉锋还是不动声色地扬了三下，“天涯”、“看”等寥寥几字也被拖出了小尾巴。
前者其原因怕是连邵卿、骆冰、苏蒙等知情人也猜不着，所谓的“天涯”在木棉姑娘理解中便是《立秋》里流浪之归宿。
至于后边那两声连续的“看”则相对直白了许多——本该专注唱歌的翁教授最后没管住那汪波光潋滟的秋水，一双闪着泪光的眸子不由自主飘向了情郎领口，晏清也被勾得铤而走险抬起了头，于是乎俩人的目光堂而皇之纠缠不清了片刻。
这一幕被特写镜头呈到了巨幕上，但现场却无人欢呼——眼底噙满泪的对视可不是大家想要的糖，只是谁又知道台上这一俯一仰间和曾无数次连线了万寿寺路一号院与什刹海的隔墙相望何其相似。
数年凝望穿秋水，几度感触景生情，相守帝都风月的五年之于晏清的记忆碎片似是白驹过隙，但对翁怀憬而言分分秒秒都是真实的，遥不可及的每一眼全盛满了她铭心镂骨的回忆，以及游思妄想的期待。
…
『为什么天上有月亮
为什么地上有远方
为什么眼睛有泪光
看得天地之间一片白茫茫』
…
主歌唱罢险些导致全场落得集体emo，好在紧接着的副歌翁怀憬陡然化身为百灵鸟，真就应验了那句“生活不止眼前的苟且，还有诗与远方…”
晏清那个将她拟做热烈火焰的浮夸比喻令观众们蓦地有了真实代入感，一向被“守全憬”戏称为冰箱的翁教授犹如茫茫大雪都盖不灭的烈火歌姬，正热泪盈眶着发出骄傲的呐喊，至于在呐喊什么，为什么天上有月亮？为什么地上有远方？为什么眼睛有泪光？都是些个仁者见仁，智者见智的问题。
…
【??垆边人似月??】
【那个我爱的男人】
【他对脚下的六便士视而不见】
【从来只为天上的月亮神魂颠倒】
【??眼前心上人??】
…
这时很多人下意识去寻明灯哥找答案，邵卿手中的灯牌一晃而过以上文字，但不知为何最后没有举起来，眼带泪光的她只是浅笑嫣然着等待翁怀憬随后第二串更热烈的呐喊。
…
『为什么四季要歌唱
为什么我们要成长
为什么有那么多墙
所有漫长的路越走越漫长
漫长～』
…
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…
Ps:《冬至》
原唱：筠子
作词、作曲：高晓松
编曲：刘劭希
收录专辑：2000年《春分、立秋、冬至》
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